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  1. 如何看今年颁布的2018年与2019年诺贝尔文学奖?两位作家作品风格和代表作是怎样的?

如何看今年颁布的2018年与2019年诺贝尔文学奖?两位作家作品风格和代表作是怎样的?

横空出世两位诺贝尔文学得奖者,他们的作品没有拜读过,其实摆到你的面前,你也不会通读的,一则你不一定喜欢,二则是人家评选的。每次诺贝尔文学奖的作者的作品我都会粗略地去翻阅一下,立马就放下了,因这是人家筛选出来的大作,这般小说不一定招你的喜欢,这是很正常不过的。我不能因为他们是大名鼎鼎的诺贝尔文学奖非得从头到尾的读了。没有这个必要。他们说好,不等于你说好。评委们评的理由,是他们的理由。更何况只是国外学者的评委,远隔千山万水。就算是国内的权威机构评选什么奖,那也是评委千挑万选推出来的,也不能保证大家就喜欢不得了,就会爱上他们的。

我总是认为诺贝尔文学奖这是一种荣誉,承认作者在文学领域里的贡献,仅仅就此而已。它与你一位作者的知名度,和创作手法有一定的关联,当然也不是多大的成分。你说好就好,你说不好,你是从你的目光当中看的,这一点不足为奇。每一次的诺贝尔文学奖背后是对他们的作品无休止的争论。也许两位得奖者,事后也会对自己的***在那个章节发现了不满意的地方。我想评奖这是权威们的事情,他们站在他们的立场观点去评选一部作品。而对于读者来说,你里里外外都是一个局外人,浑身不搭界的。你看的是故事,你看的是情节,你看的细节,至于个中的艺术时候可以忽略甚至可以不计较。

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有没有诺贝尔文学奖影响了世界的文学创作大的潮流?没有的事。但是会影响小部份的作者在探索他们的手法,他们对文字的驾驭堆垒,并且自己做一个小小的尝试,这也未尝不可,即使他们不是诺贝尔文学奖的作者,如果我们发现了他们的长处,一样可以向他们学习借鉴,文学创作历来是没有模式的模式,那就是讲好自己的故事,把笔下的人物说得头头是道,来龙去脉,颠来倒去,逐一的、也可跳跃式的叙述,让读者在有限的阅读中享受作者腾云驾雾的故事。

每次诺贝尔文学奖评选前,不乏有这样那样的声音,各种各样的猜想纷至沓来,把整个网络都炒的热了,就是那些文人们关心的痛痒吗?中听与不中听言语冷嘲热风什么都有,到最后一笑了之。有人去***访著名的作家,问他(她)在干吗?他们回答还是在写作。是的,回答的真好!其实真正的作家没有必要热衷于诺贝尔文学奖与自己是否有份。该是你的,你睡你的觉,是一样的道理。


瞧瞧他们:托卡尔丘克是波兰女作家,擅长诗歌、***散文。女性在诺贝尔文学奖中占据的因少,而引人注目。她的知名作品有《书中人物旅行记》、《太古和其他的时间》和《白天的房子,夜晚的房子》等。揣摩她的文学创作手法和异性作家的相似之处,又有不同之处,小处和大处显示了女性在创作领域的优异之处。 另一位是汉德克,奥地利著名***家、剧作家,他还是德语文学的作家。他的代表作包括剧本《冒犯观众》、***《守门员对点球的焦虑》等。好像他的创作另类与众不同压倒一切的手法,饱受争议,他的笔端所触之处,锋芒毕露。 祝贺两位作家获得诺贝尔文学奖!10、12

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说实话,并不太了解。但是怎么说 诺贝尔奖 存在了这么多年 屹立不倒 自然有它不倒的原因。也就是说它的审核机制是让人信服的。存在的即是合理的。诺贝尔这个奖项颁给了谁。都说明这个人他一定是有他存在的 令人信服的价值。即使有些人觉着可能不合格玩。但是一千人有一千人的哈姆雷特 。怎么可能做到尽善尽美。我愿意相信诺贝尔这三个字的含量。相信评委也不会丢了诺贝尔三个字的分量


彼得汉德克是我一直看好的作家,非常先锋,语言实验性很强。国内那位残雪号称很先锋,但和汉德克比起来,她的创作太缺乏灵气和底蕴。汉德克才是真正先锋作家。

但残雪狭隘得可笑,她觉得除了玩先锋文学,其他都是低级的。甚至认为以往诺贝尔奖获得者都是“通俗作家”,水平也不怎么样。看来这个地球真的容不下这位大神了。

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相比较而言,汉德克却很包容。作为真正先锋作家,他甚至觉得自己是很“传统”的——

【在不同场合,他都再三声明,自己是一个很传统的作家,甚至讨厌叛逆,认为那是年轻女孩才干的事情。他说,从某种意义上来说,把自己看作是托尔斯泰的后代。“这个世界充满了误会。至少可以说,中国的世界误会了我。】

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这位女作家奥尔加,不是很熟悉。听过她的名字,还有介绍过来的两本书。翻了一点点,我的直觉是一位优秀作家,但并不是一位***级。

很遗憾。

这些年诺贝尔错失了很多文学大家。

以色列***奥兹去年也去世了,美国的菲利普罗斯也去世了。昆德拉老得走不动了。阿特伍德不知道还等不等得到。

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